Dafydd Ieuan, perkusja, wokal
Gruff był pierwszą osobą, jaką spotkałem, która potrafiła po prostu tworzyć piosenki – dobre, chwytliwe. Dołączyłem do jego zespołu Ffa Coffi Pawb, ale w 1992 roku się rozstali i Gruff i ja mieszkaliśmy w Cardiff, podobnie jak Bunf, Guto i mój brat Cian, inni przyszli Furries. Zaczęliśmy od robienia setów techno, a ja miałem małe domowe studio, w którym prezentowaliśmy pomysły na piosenki. Nasz pierwszy piosenkarz, aktor Rhys Ifans, spał na materacu w rogu.
Miałem album Steely Dan, Countdown to Ecstasy. Były fragmenty, które naprawdę mi się podobały. Jeden tekst z piosenki Show Biz Kids – „Wiesz, oni nie przejmują się nikim innym” – po prostu mnie łaskotał, bo byłem bardzo niedojrzały. Nadal jestem. Piosenka opowiada o bogatych dzieciakach z Los Angeles, które imprezują i piją kokę czy cokolwiek innego, ale pomyślałem, że gdybyśmy wzięli ten wers odrębnie, można by go wykorzystać jako hymn protestu. Myślałem wówczas o rządzie Johna Majora, ale z biegiem lat okazało się, że ma on zastosowanie w każdym przypadku, jaki się pojawił.
podwójny cudzysłów Kiedy szef Creation, Alan McGee, usłyszał to, powiedział: „To hitowy singiel!” Nie przejmował się przekleństwami
Zaprezentowaliśmy ten pomysł naszemu producentowi Gorwelowi Owenowi. W swoim studiu zapętlił próbkę i zsynchronizował z nią syntezator. Guto stworzył dubową linię basu i po prostu nad tym jammowaliśmy. Nie przekształciło się to w piosenkę, dopóki Gruff nie miał pomysłu na intro i zwrotkę później. Mogło to pójść w zupełnie innym kierunku – przyjaźniliśmy się z Howardem Marksem, któremu nie podobały się ciche fragmenty i uważał, że powinna to być pętla od początku do końca. To dobry haczyk, ale myślę, że sposób, w jaki został ułożony, czyni go o wiele bardziej interesującym.
Gruff Rhys, wokal prowadzący, gitara
Demo tej piosenki pozostało nam z tyłu głowy przez trzy lata – coś naprawdę fajnego, z czym nie wiedzieliśmy, co zrobić. Skończyliśmy go, gdy potrzebowaliśmy dodatkowych piosenek do singli z naszego pierwszego albumu. Wszystko miało się ukazać jako strona B „If You Don’t Want Me to Destroy You”. Donald Fagen i Walter Becker ze Steely Dan wyrazili zgodę na wykorzystanie próbki. Jednak na bardzo późnym etapie prawnik Fagena otrzymał faks (cofając ich decyzję). Musieliśmy więc szybko napisać i nagrać nową stronę B, Guacamole, aby ją zastąpić.
W tym czasie byliśmy w Creation Records. Kiedy szef wytwórni Alan McGee usłyszał The Man Don’t Give a Fuck, powiedział: „To hitowy singiel!” Niektórzy pracownicy mówili: „Jest tu 50 pierdolców!” Ale go to nie obchodziło. Ponownie skontaktowano się z prawnikiem Fagena i tym razem dostaliśmy zielone światło, ale Fagen i Becker żądali 95% tantiem. Pomyśleliśmy: „Tego utworu nigdy nie będzie można usłyszeć w radiu, więc w 95% to nic”. Więc pozwoliliśmy im mieć dużo. Nie uwzględniliśmy jednak braku cenzury w australijskich programach radiowych. Piosenka znalazła się na playliście w stacji radiowej Triple J.
McGee chciał wydać piosenkę tak szybko, jak to możliwe, co zakończyło się na początku grudnia, więc piosenka domyślnie stała się świątecznym singlem. Jednak fakt, że znajdują się na nim dzwonki u sań, to przypadek – Surf’s Up zespołu Beach Boys był jednym z albumów, przy których zjednoczyliśmy się jako zespół, a piosenki takie jak Feel Flows miały ten rodzaj rytmu dzwonków u sań.
To bardzo elastyczna piosenka, bo jest niejasna. Przypuszczam, że ten człowiek jest establishmentem, wojskowym kompleksem przemysłowym. Zdanie „Trzymaj masy z daleka od większości” opowiadało o tym, jak ludziom takim jak Thatcher udało się zdemontować społeczeństwo, mimo że więcej osób głosowało przeciwko nim niż za nimi, ale kilka lat później, gdy graliśmy tę piosenkę na żywo, wyświetlaliśmy materiał filmowy Busha i Blaira i dodaliśmy we wstępie pętlę Billa Hicksa: „Wszystkie rządy są kłamcami i mordercami”.
Daliśmy koncert w Baltimore, a potem pojechaliśmy objadać się jajami. Myślę, że na widowni było kilka prawicowych dzieciaków, którym nie podobało się to, co widzieli. Właściwie zabrakło im jajek i musieli iść i kupić więcej. Podczas drugiej próby promotorowi programu udało się złapać jednego i wyrzucić go z powrotem przez okno samochodu.
Piosenka zmieniła nasze koncerty, ponieważ musieliśmy nią kończyć występy. Próbowaliśmy umieścić go na początku i w środku, ale to po prostu nie działa. Z biegiem lat jest coraz dłuższa. W 2004 roku wydaliśmy wersję koncertową z sekcją techno Ciana, która trwała do 23 minut. Któregoś roku w Glastonbury byliśmy już w połowie, gdy mężczyzna próbował przejechać przez tłum furgonetką, ale musiał się zatrzymać. Ludzie skakali i tańczyli na górze, a on ich odpychał. W końcu zdał sobie sprawę, że nie może zejść, więc sam zaczął tańczyć. Miał kilka niesamowitych ruchów.
Trasa koncertowa Super Furry Animals Supacabra rozpoczyna się 6 maja, a kolekcja wczesnych rarytasów i wersji demo Precreation Percolation ukaże się 8 maja
