Dwie najbardziej charakterystyczne cechy ruchu artystycznego lat 60. i 70. XX wieku, który stał się znany jako sztuka ziemi, to wykorzystanie dramatycznych lokalizacji w środowisku naturalnym i monumentalna skala. Nancy Holt (1938-2014), jedna z niewielu kobiet związanych z tym medium, bohaterka nowej wystawy w Goodwood Art Foundation w Sussex, jest prawdopodobnie najbardziej znana dzięki Sun Tunnels, swojej pracy z 1976 roku zainstalowanej na pustyni w Utah, w której cztery betonowe cylindry są zharmonizowane z ruchami kosmosu.
Być może jednak najważniejszy element wystawy w Goodwood nie znajduje się na zewnątrz, na 70-akrowym terenie, ale na małej kartce papieru o wymiarach zaledwie 30 cm x 45 cm na ścianie galerii. Pośrodku znajduje się okrąg otoczony kolażem słów konkretnego wiersza „MOONSUNSTAR EARTHSKYWATER”.
„Zrobiono to, zanim wykonała jakiekolwiek wielkie dzieła w krajobrazie” – mówi kuratorka Ann Gallagher – „ale wskazuje na obawy, które towarzyszyły jej we wszystkich mediach, których używała przez ponad 40 lat. W jej pracach często pojawiają się okręgi. Stanowią ramy, które dają sposób patrzenia na świat, ale łączą się też z jej zainteresowaniem systemami – w niebie, na Ziemi i w życiu – oraz często okrągłą naturą tych systemów, podobnie jak wiersz, którego użyliśmy jako tytułu dla całe przedstawienie.”
Goodwood’s to pierwsza w Wielkiej Brytanii wystawa prezentująca twórczość fotograficzną, filmy i poezję Holta, a także instalacje wewnętrzne i zewnętrzne oraz film o Sun Tunnels. Odwiedzających wita instalacja rur wentylacyjnych – jedna z serii wykonanych przez Holta – która rozpoczyna się wewnątrz galerii i rozciąga się w krajobraz. „To kolejny system, który uważamy za oczywisty” – mówi Gallagher. „Rzeczy, które podtrzymują miejsce, w którym żyjemy i pracujemy, ale rzadko je widzimy”. Poprzednia wersja zawierała olej w rurach, ale w tej wersji jest powietrze, którym oddychamy.
podwójny cudzysłów Jej tunele słoneczne zostały zrównane z przesileniem, ale zawierają również dziury, które pasują bezpośrednio do konstelacji gwiazd
Gdzie indziej wszędzie są kręgi. Instalacja wielkości pomieszczenia zatytułowana Mirrors of Light wykorzystuje pojedyncze źródło światła odbitego od rzędu luster, aby stworzyć elipsy na gołych ścianach. Prace fotograficzne, niemal abstrakcje, bawią się kształtem okrągłego światła. Natomiast duża instalacja w kamieniołomie kredy na terenie fundacji, Głowa Hydry, składa się z sześciu okrągłych basenów z wodą o różnej wielkości, ułożonych według wzoru konstelacji Hydry. „Była bardzo zainteresowana systemami kosmologicznymi” – mówi Gallagher. „Jej Tunele Słoneczne ułożyły się w jednej linii z przesileniem, ale zawierają również dziury, które bezpośrednio pasują do konstelacji gwiazd. Praca polega na tym, aby te niewidzialne układy stały się nagle i na krótko widoczne.”
Holt studiował biologię na studiach licencjackich, zanim zajął się sztuką. Była żoną Roberta Smithsona, twórcy słynnego dzieła sztuki lądowej z 1970 roku w Utah, Spiral Jetty. Razem odwiedzili Wielką Brytanię w 1969 roku, zwiedzając Dartmoor i Salisbury, gdzie jedna z prac fotograficznych Holt, Trail Markers, dokumentuje jej spotkanie z niewerbalnym systemem w krajobrazie w postaci małych kółek namalowanych na skałach, które mają kierować wędrowcami.
Po śmierci Smithsona w katastrofie lotniczej w 1973 roku, mając zaledwie 35 lat, Holt była kuratorką zarówno jego dziedzictwa, jak i własnej kariery. Po jej śmierci utworzono Fundację Holt/Smithson, która miała opiekować się obydwoma ich dziełami, ale z klauzulą wygaśnięcia zapewniającą jej zamknięcie w 2038 r., roku ich wspólnych stuleci.
„Była bardzo pragmatyczna” – mówi Gallagher, która poznała Holta pod koniec jej życia. „Pamiętam też, że twardo twardo stąpa po ziemi, można z nią nawiązać kontakt, jest przyjazna i poinformowana. Na wystawie znajduje się nieco zabawny wykres, na którym Holt przedstawia zmieniające się proporcje siebie jako „artystki”, „feministki” i „mistyczki” w ciągu 24 godzin. Oczywiście linie przesuwają się w górę i w dół. A wszystko to w jakiś sposób ukazuje się w niezwykłym dorobku, który może dotyczyć największych płócien na Ziemi i poza nią, zawsze mając świadomość obecności człowieka w nich.”
Nancy Holt: MOONSUNSTAR EARTHSKYWATER przebywa w Goodwood Art Foundation, nr Chichester, od 2 maja do 1 listopada.
„Zaabsorbowanie systemami i percepcją”: najważniejsze prace Nancy Holt Sun Tunnels Nancy Holt, wzniesione w Utah, 1976. Zdjęcie: Holt Smithson Foundation/Dia Art Foundation/ARS New York/James Fox
Sun Tunnels Sun Tunnels różni się nieco od wielu głównych dzieł sztuki lądowej tym, że ma silne poczucie ludzkiej skali. Tunele mogą na zdjęciach wyglądać na ogromne, ale doskonale mieszczą stojące ludzkie ciało, dając poczucie, jak to jest być człowiekiem w tym krajobrazie.
Głowa Hydry, rzeka Niagara, Nowy Jork, 1974. Zdjęcie: Holt Smithson Foundation/ARS Nowy Jork
Hydra’s Head Kolejna responsywna praca wykonana dla lokalizacji nad rzeką Niagara w Nowym Jorku. Pod koniec rezydencji w 1974 r. baseny wodne, umieszczone tak, aby odbijały rozległe niebo nad głowami i reagowały na drobne zakłócenia życia owadów, zostały wypełnione żwirem.
Oznaczenia szlaków, Dartmoor, 1969. Zdjęcie: Fundacja Holta Smithsona/ARS Nowy Jork/Ros Kavanagh
Zestaw zdjęć Trail MarkersHolt nie tylko przedstawia system małych pomarańczowych okręgów prowadzących spacerowiczów po Dartmoor, ale także odzwierciedla jej szersze zainteresowanie konstrukcjami ludzkimi na rozległych obszarach naturalnych.
Wentylacja IV: Hampton Air (część wewnętrzna), zainstalowana w Guildhall Museum, East Hampton, 1992. Zdjęcie: Holt Smithson Foundation/ARS Nowy Jork
Wentylacja IV: Hampton AirTo dzieło reagujące na miejsce, zainstalowane zgodnie z poprzednimi wersjami, które Holt wykonała sama, ale także odpowiadające budynkowi galerii i krajobrazowi. Konfiguracja jest inna w każdej lokalizacji, ale zawsze zwraca uwagę na systemy, które uważamy za oczywiste, ukryte w infrastrukturze, w której wszyscy żyjemy.
MoonSunStarEarthSkyWater, 1969. Zdjęcie: Fundacja Holta Smithsona/ARS Nowy Jork
MOONSUNSTAREARTHSKYWATER W połowie lat 60. Holt był redaktorem literackim magazynu Harper’s Bazaar i zaczął tworzyć konkretne wiersze i dzieła sztuki oparte na tekście. W ciągu kilku lat przeniosła się do innych mediów wizualnych, ale wiele z jej zainteresowań systemami i ludzką percepcją pozostało przez resztę jej kariery.
